一般情況下，在開始一個項目之前，應(yīng)該先了解項目的來龍去脈，分析項目的社會環(huán)境，以便在后續(xù)的工作中更容易把握項目的核心，避免不必要的曝光不必要。 這是橫向工作。 設(shè)計階段是一個垂直的、漸進(jìn)的、深入的過程，主要由空間的劃分、氛圍的營造、展覽的關(guān)鍵元素、展墻的布置和局部的設(shè)計組成的空間。

一、準(zhǔn)備步驟

準(zhǔn)備階段包括了解項目情況和解讀南寧會展服務(wù)內(nèi)容。項目情況通常是指項目的原因、服務(wù)群體、要達(dá)到的社會效果等設(shè)計之外的信息；這些是項目的基礎(chǔ)，決定了設(shè)計的大方向和可達(dá)到的高度。答案是如何做到曝光以及人們?yōu)槭裁匆@樣做。另外，在準(zhǔn)備階段，對架構(gòu)的理解也是必不可少的。建筑是展覽的媒介，是設(shè)計師施展才華的舞臺。充分利用建筑的高度、結(jié)構(gòu)、采光、通風(fēng)等特點，有時會帶來意想不到的曝光效果。

對于布景師來說，展覽內(nèi)容的解讀是準(zhǔn)備階段的重中之重，很多正式的問題都可以在這里得到解答。如果把展覽比作一個人，那么內(nèi)容就是這個人的內(nèi)在性格和文化，往往是精神性的；形式的設(shè)計是人的外在形象。

展覽的所有工作都圍繞展覽的內(nèi)容展開。每個空間的搭建、造型的制作、技術(shù)的應(yīng)用、材料的選擇等。都是因為要展示的內(nèi)容，形式和內(nèi)容要充分考慮，只有達(dá)到才能事半功倍。這方面是與其他空間設(shè)計大不相同。

展覽的內(nèi)容是展覽的靈魂。

展覽內(nèi)容=文字?jǐn)?shù)據(jù)+圖片數(shù)據(jù)+視頻數(shù)據(jù)+曝光

二、空間劃分

分割空間是一個展示內(nèi)容與建筑空間結(jié)合的過程，是一個充滿理性推理和不斷自我犧牲的過程。這一步的結(jié)果涉及連接空間的體積和內(nèi)容，訪問的形狀，以及人流。需要說明的是，這一階段的成果只是展覽的雛形，是一個探索展覽節(jié)奏的過程，隨著項目的深入，其中相當(dāng)一部分可以逐漸被替代。

這是一個完整的推理過程，因為我們要根據(jù)廣西會展設(shè)計方案各部分內(nèi)容的體量和存在價值，合理劃分空間，導(dǎo)入建筑空間。這是一個反復(fù)推導(dǎo)和論證的過程，有時在過程中可以全部顛倒過來，這也是正常的。

設(shè)計是一項沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的工作，所以在整個過程中，不斷否定自己的勇氣和追求更好美的自信變得尤為可貴。在旅游形式上，以免費旅游和漸進(jìn)式旅游最為常見。自助游，顧名思義，沒有指定的旅游流線。這些展品大多具有開放空間的特點，參觀者可以根據(jù)自己的意愿自由漫游，不影響對展品內(nèi)容和最終目的的理解。在內(nèi)容上，存在多個“知識點”并存的模式。這些“點”是相對獨立的，又是密切相關(guān)的。他們看似分散在空間中，但內(nèi)心的精神方向卻是非常統(tǒng)一清晰。

自由模式下的曝光就像是徒手畫一幅畫，關(guān)鍵在于能否做到“形散不散”。這里的“神”是指展覽內(nèi)容的精神和內(nèi)涵。

漸進(jìn)式訪問模式相對更合乎邏輯。在空間表現(xiàn)上，它類似于不同寬度的“過道”，尤其是在敘事展覽中。構(gòu)圖由主展線和輔展線組成：主展線是內(nèi)容陳述的主要媒介，輔展線是對主展線內(nèi)容的補(bǔ)充、延伸或延伸。有時很容易將兩者混淆，混淆訪問的邏輯，這一點需要特別注意。

漸進(jìn)式參觀模式的優(yōu)勢在于，在參觀開始時，已經(jīng)為參觀者指定了“參觀路線”，展覽的節(jié)奏始終保持不變。掌握在主人手中。漸進(jìn)式的展品內(nèi)容非常合乎邏輯，參觀過程中很容易感到疲倦。因此，他們會更多地學(xué)習(xí)曲徑通幽、變幻景觀等空間設(shè)計技巧，不斷地刺激人們的感官，幫助他們。精神狀態(tài)。

當(dāng)然，這兩種訪問方式并不是一定的。對于大規(guī)模曝光，兩者是穿插應(yīng)用。

三、營造氛圍

空間氛圍的營造幾乎處于準(zhǔn)備階段，開始考慮。

不同的展覽有不同的主題和內(nèi)容，相應(yīng)的展覽氛圍也會有所不同，這是一個隨著對展覽內(nèi)容的深入了解而逐漸清晰的過程。在一個好的展覽中，參觀者在沒有接觸到展覽的實際和具體內(nèi)容之前，通過展廳的空間氛圍，就已經(jīng)能夠感受到展覽內(nèi)容要講述的故事和精神它會傳達(dá)。

當(dāng)沒有更好的選擇時，材料和燈光往往擅長營造氛圍。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，各種新材料和加工技術(shù)開始出現(xiàn)在市場上，使許多不可能成為現(xiàn)實的可能性成為現(xiàn)實，也為博物館展品的設(shè)計提供了更多的選擇。不同的材料有不同的語言，這種特性在展覽設(shè)計中被運用到了很多。例如，木材與人非常接近。常被用作自然和生活展覽的主要材料。石頭有一種凝重和厚重的感覺。它常被用作歷史展覽的主要材料。鋼材堅固耐用。用作革命和戰(zhàn)爭展品等的主要材料。

四、光是空間的染料。

一開始，人們對展覽照明技術(shù)的關(guān)注可以是出于對展品的保護(hù)。作為影響展品的長期因素，燈光的損壞是不可逆轉(zhuǎn)的，尤其是對于紙、絲綢等歷史文物。這也是文物展廳燈光昏暗的主要原因。

如今，照明技術(shù)有了長足的進(jìn)步，隨著展覽保護(hù)問題的解決，人們逐漸開始關(guān)注照明對空間氛圍的影響。如果一個展品從頭到尾總是一個陰影，就像素描一樣，如果細(xì)節(jié)不夠，很容易讓人產(chǎn)生慣性，曝光效果大打折扣。然而，僅在材料上鑄造的展品細(xì)節(jié)，會顯得缺乏耐力。此時，可以通過冷、暖、亮、暗光的變化來協(xié)調(diào)空間的色彩，改變空間的節(jié)奏，增加曝光效果的多樣性。

給光添加彩色燈光和給材質(zhì)上色一樣，但是光的彈性是給材質(zhì)上色無法比擬的。

需要注意的是，燈光的顏色會影響被照射物體的真實性。因此，通常選擇與展覽照明沒有密切關(guān)系的場所，如裝飾燈帶、舞臺燈、主題空間等。以免影響展覽和參觀。主要原則是人際交流。展覽氛圍的營造是對設(shè)計師空間塑造能力和對內(nèi)容理解能力的考驗，一個合適的參觀環(huán)境可以有效提升參觀者的體驗，大大提高展覽的效率?！逼毓狻?/span>

五、曝光對象的調(diào)整

廣西展覽制作工廠在這里提到的展品框架更傾向于相對獨立的展品，通常是對關(guān)鍵內(nèi)容的延伸展示和附加說明。從技術(shù)上講，這些通常是雕塑、繪畫和其他藝術(shù)造型方法以及聲、光和電子多媒體技術(shù)。技術(shù)本身的選擇是基于內(nèi)容需求，服務(wù)于展覽的最終目的。

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